为庆祝中国共产党成立100周年，美术学院微信公众号开辟《画说党史》专栏，转载一批从中国共产党成立以来的美术作品，通过将党史内容和美术经典结合，引领广大青年学子从美术经典中领略信仰之美，礼赞中国共产党带领人民筚路蓝缕、艰苦奋斗，开辟中国特色社会主义道路，创造人类发展史上奇迹的光辉历程。

《提高抗日军民文化水平》

黄山定

套色木刻  1940年

尺寸：36.6cm x 31.4cm

作品赏析

创作于抗日战争时期的木刻《提高抗日军民文化水平》描绘了一个根据地军民认真学习文化知识的动人场景。画面中一位高大威武的八路军干部正在激情满满地向群众讲着什么，只见他左手拿书，右手成拳，有力地高高举起。同时一脚迈向前方，一脚立地，肢体动作坚定而有力。应该说画家给我们刻画的这一形象十分具有感染力和视觉的冲击力，牢牢地抓住了观者的眼睛。

与他相对而坐的是俩位妇女，以及站在两人身后的一女两男。五个人都一致地把目光投向正在讲课的八路军干部，聚精会神地听讲着，十分认真的样子。从面部表情看，五位学习文化的群众年龄不一、尤其是在画面最前方坐在木头上的男性，俨然已是人到中年了，但他双手紧握课本，抬头仰望教员的神情流露出的是对文化知识的渴望和对难得的学习机会的珍惜，可以说是让人过目难忘。从人物衣着来看，包括八路军在内的六位画面人物从头到脚穿戴整齐，干净整洁，反映出根据地军民在党的正确领导下丰衣足食的生活状态。

就环境而言，这幅作品描绘的是一个“阅书室”，室内背景处的书架、中国地图和书写着“提高抗日人民的文化与理论水平” 的标语，以及教员身边的书桌和凳子，将一个朴素的学习场景做了简单而明确的交代。特别是当观者将目光停留在画面最下方的红底黑字时，映入眼帘的是七十二个大字：“十大任务之九：广泛发动抗日的文化运动，提高抗日人民、抗日军队与抗日干部的文化与理论水平。没有抗日文化战线上的斗争以与总的抗日战争相配合，抗日也是不能胜利的。”由此，这幅作品的主题思想被明确地表达了出来。

从艺术形式来看，这幅作品尺寸虽小但构图完整，画面内容丰富，主题明确，空间感强烈，刀法粗狂有力，是一幅宣传抗战的好作品。但是应该说与延安鲁艺同时期的一些作品相比，它显得有点粗糙，不够细腻，这是因为此刻的黄山定先生生活、创作、战斗在动荡而危险的晋东南抗日根据地，时刻面临着日寇的扫荡，不可能有相对安宁的时间和空间静心于创作。因此，抗日宣传形势的紧迫使得他的木刻作品呈现出了那个年代特有的面貌和气质，那就是：宣传抗战、团结人民、教育人民、打击敌人。

历史链接

当抗日战争进入敌我战略相持阶段后，国民党顽固派的投降方向与中国人民的抗战方向两方面展开日益明显、日益严重的斗争。由于国内抗日进步势力克服投降倒退的力量还不足，就使得投降与倒退的危险依然严重地存在并成为最终坚持抗战、夺取最后胜利的主要危险。

为了力争时局好转，克服逆转危险，中国共产党提出坚决执行“抗战、团结、进步”为宗旨的十大任务：第一要普遍扩大反汪反汉奸的宣传，坚决揭穿一切投降分裂的阴谋。第二要发展全国党、政、军、民、学各方面的统一战线，组织进步势力，同国民党的大多数亲密地合作，用以对抗投降派与反共派。第三要广泛开展宪政运动，力争民主政治。第四要抵抗一切投降反共势力的进攻，对任何投降派、反共派、顽固派的进攻，均须在自卫原则下坚决反抗之。第五要发展抗日的民众运动，团结一切抗日的知识分子。第六要认真实行减租、减息、减税与改良工人生活，给民众以经济上的援助。第七要巩固与扩大各个抗日根据地，在这些根据地上建设完全民选的没有任何投降反共分子参加的抗日民主政权。第八要巩固与扩大进步的军队。第九要广泛发展抗日的文化运动，提高抗日人民抗日军队与抗日干部的文化水平与理论水平。没有抗日文化战线上的斗争以与总的抗日斗争相配合，抗日也是不能胜利的。第十要巩固共产党的组织。

如果能坚决的并具体正确的执行上述十大任务，就一定能够强固抗日进步力量，克服投降倒退力量，争取时局好转，避免时局逆转，击破大资产阶级分子破坏抗战与破坏统一战线的阴谋。

抗战时期，中国共产党领导的八路军除了与日伪军作战之外，重要的一项任务就是宣传教育民众，团结组织民众，扩大民族抗战力量。在各抗日根据地政权建立后，用新的思想文化占领人们的思想文化阵地，是十分必要和非常关键的。为此，八路军各部队以多种文化宣传方式传播进步思想文化，宣传教育群众，唤起民众觉醒。在推进这项工作中，八路军给当地人民带来生动活泼的精神文化生活，在驻有部队的地方普遍办起了快报、墙报、黑板报，开展球类、拔河、秧歌等各种文体活动，逢重要节日举行军民联欢晚会。八路军在根据地以各种形式宣传中国共产党的路线、方针、政策和人民政府的法令、规定，引导群众移风易俗、学习文化、扫除愚昧落后，封建迷信。

作者简介

黄定山先生

黄山定(1910年3月—1996年11月)，别名黄聊化，广东兴宁人。擅长版画、中国画。1931年春在上海与陈卓坤、陈铁耕等人发起组织“上海一八艺社研究所”，从事绘画、书法等研究。同年8月，参加鲁迅主持的“木刻讲习会”，学习新兴木刻艺术。学习期间制作木刻多幅，其中《厌战》得到鲁迅欣赏。1932年6月，加入“中国左翼美术家联盟”，与陈卓坤、陈铁耕、艾青、力扬等在法租界成立“春地美术研究所”，在左联领导下从事木刻和革命活动。7月，研究所被国民党特务捣毁，他和艾青等10余人被捕入狱。1935年8月出狱，考入上海新华艺术专科学校，其后在南京《金陵日报》社任职，出版有《山定版画选》等。1938年7月，赴延安鲁迅艺术学院学习。1938年11月至1943年10月，先后在十八集团野战军政宣部、一二九师政治部宣传部和鲁迅木刻厂工作，以画笔为刀枪，投入抗日战争烽火中。1939年6月，加入中国共产党。1943年11月，回延安抗日军政大学七分校任教，作品在《新华日报》发表。1946年1月起，历任东北画报社编辑、东北土改工作团组长及嫩江、天津、武汉画报社编辑。1949年10月底，接管广州市立艺术专科学校（今广州美术学院）。后在河北唐山铁道学院任职。1980年6月，加入中国美术家协会。1983年8月离休后，在北京等地举办个人画展和参加集体画展。木刻《逃亡》《探监》等12幅作品被上海鲁迅纪念馆收藏；《穷人之家》等被北京鲁迅博物馆陈列；《鸡毛信》《代耕队帮助抗属春耕》被北京历史博物馆收藏。1991年9月，获鲁迅纪念章、版画贡献荣誉证书

图文来源 |莲开有声  审核 | 孔亮 陈秀芹