为庆祝中国共产党成立100周年，美术学院微信公众号将开辟《画说党史》专栏，转载一批从中国共产党成立以来各个历史时期，特别是党的十八大以来的美术经典作品，通过将党史内容和美术经典结合，引领广大青年学子从美术经典中领略信仰之美，礼赞中国共产党带领人民筚路蓝缕、艰苦奋斗，开辟中国特色社会主义道路，创造人类发展史上奇迹的光辉历程。

《跨过鸭绿江》

赏析：油画《跨过鸭绿江》，吴云华作。该作品将时空锁定在丹东鸭绿江赴朝渡口，以鸭绿江和江桥为背景，选取了冬天的夜里队伍过江这一特定情节，突出“跨”这一动词，冬天的雪地、被炸残的鸭绿江大桥、黑夜、火光、探照灯、疾行队伍……体现了中国人民志愿军抗美援朝、保家卫国的意志决心及当时紧迫的形势。

跨过鸭绿江：1950年6月25日，朝鲜战争爆发。中国的安全受到严重威胁。当时，我国经济恢复刚刚开始，物资极度匮乏，人民政权没有完全巩固，武器装备相当落后。我国出战所迎击的将是世界上经济实力最雄厚、军事力量最强大的美帝国主义。中央经过反复权衡利弊得失，作出了派遣中国人民志愿军入朝作战，进行抗美援朝、保家卫国的决定。10月19日，中国人民志愿军跨过鸭绿江，秘密进入朝鲜战场。

《农民和拖拉机》

赏析：年画《农民和拖拉机》，李琦作。该作品是新中国之初进行经济建设的真实写照，拖拉机展示了新中国农业机械化的起步，农民的喜悦是新中国农民积极性的体现。运用了传统工笔与年画相结合的创作手法，画面人物用工笔墨线勾勒，精练准确；色彩运用具有强烈的年画风格，朴素典雅。

经济建设：新中国农业机械化白手起家，只能从增补恢复旧式传统农具开始。1950年起，改良农具和推广新式农具纳入议事日程，标志性事件是1950年5月政务院在中南海举办农机展览会，一千多位党和国家领导人及民主人士前来观展。新农具推广从1951年开始，每年有侧重地示范推广几个主要品种。

《庆祝社会主义改造胜利》

赏析：油画《庆祝社会主义改造胜利》，刘海栗作。展现了上海南京路上工人游行的热烈盛大场面。红色条幅、游行的人群，均用跳跃、活泼的色点画出，显出热情、喜庆的节日气氛。画面以红黄色为主色调，远处白云和天空采用印象派手法表现。明亮的色彩对比，轻松欢快的笔触描绘了新中国现代化建设中的城市新貌和工人内心的喜悦之情。

庆祝社会主义改造胜利：在中国这样一个贫穷落后、人口众多的东方大国怎样建设社会主义，是个困难而复杂的问题，从书本上找不到现成答案，照搬苏联模式又不符合中国国情，只能从实践中逐步认识，逐步解决。1956年，三大改造完成，标志着社会主义基本制度建立起来，中国社会主义建设道路的基本思路逐步清晰起来。党的八大以后，党领导全国各族人民开始转入全面的大规模的社会主义建设。

《六亿神州尽舜尧》

赏析：油画《六亿神州尽舜尧》，邓澍作。身着各自民族服装的五十六个民族的兄弟姐妹集中在一起，兴高采烈的跟随毛主席前进，流露出无比自豪的神情。毛主席表情和蔼，走在队伍中间，与人民打成一片。画面横向构图，视野开阔，毛主席在画面中央，体现出人民对他的拥戴与热爱。画作设色鲜亮，人物动作栩栩如生，充分表达出人民欢喜之情。

六亿神州尽舜尧：从新中国成立到20世纪60年代中期，少数民族地区经过社会主义改造，经过“一五”“二五”计划、三年国民经济调整时期和国家三线建设，少数民族过渡到社会主义制度，在权利平等、区域自治和经济社会文化事业的发展方面，实现了从未有过的重大推进。中国广大少数民族在党的领导下获得了新生，为我国社会主义建设作出了贡献。

《焦裕禄》

赏析：油画《焦裕禄》，毛本华、王刚、鲍璐、郝米嘉作。作品以焦裕禄带领群众扛树苗、顶风沙走向沙荒的场景构图，突出了20世纪60年代初这个特定历史年代和兰考这个特殊环境。画面中农民和林业技术人员形象质朴生动，有浓郁地域特征。焦裕禄朴素和谐，神情生动，塑造出一位感人的人民公仆形象。

焦裕禄：20世纪60年代焦裕禄曾任河南省兰考县县委书记。他心中始终装着兰考的老百姓，在晚期癌症的病痛折磨下，仍带领群众坚持在治沙第一线。1966年2月，新华社播发长篇通讯《县委书记的榜样——焦裕禄》，在全国引起强烈反响。焦裕禄成为社会主义建设时期的一座精神丰碑。

《春风杨柳千万条》

赏析：油画《春风杨柳千万条》，周树桥作。作品反映了当时城市知识青年响应党的号召，走与工农相结合的道路，上山下乡接受再教育的那段历史。描绘了一队知青男女远离家乡，来到农村被戴上大红花、受到热烈欢迎的场景。画面构图饱满，手法细腻，色彩明亮，色调温暖，近似于平涂的技巧表现，创造了欢快喜悦的气氛。作品带有理想主义色彩，也带有“文革”中“红、光、亮”的审美倾向。

春风杨柳千万条：1968年12月，毛泽东发出“知识青年到农村去，接受贫下中农的再教育，很有必要”的号召，全国立即掀起知识青年上山下乡的高潮。在很短的时间内，大批知识青年下放到农村、生产建设兵团或农场。

《天堑通途》

赏析：国画《天堑通途》，魏紫熙作。画题取材于毛泽东诗词“一桥飞架南北，天堑变通途”。宽阔浩淼的长江与巍峨高耸的幕府山作为前景，一动一静，一虚一实，衬托出横跨两岸的南京长江大桥之雄伟气势。江面往来不息的帆船，江畔繁忙热闹的码头，表现出欣欣向荣的社会主义建设图景。

天堑通途：南京长江大桥是铁路公路两用的特大桥，1959年底动工。建桥大军依靠自己的聪明才智，奋斗八年，终于建成了这座举世闻名的长江大桥。1969年9月21日，毛泽东视察了南京长江大桥。周恩来在20世纪70年代同外国友人提到新中国创造的两大奇迹，其中之一就是南京长江大桥。

《毛泽东会见尼克松》

赏析：油画《毛泽东会见尼克松》，马刚作。1971年毛泽东与尼克松会见，是震惊世界的事件。画面中毛泽东精神很好，但略带一点病后初愈的感觉，抬手的姿势，在形象上很有表现力。尼克松笔挺的西装见棱见角，姿态谦逊，形成一种对比。意在表现一个人口众多的贫穷国家的领袖，在面对世界最富、最强的大国总统时，真正显示了一种伟人的气派。

毛泽东会见尼克松：新中国成立后，美国对中国采取敌视政策长达20年之久。进入20世纪70年代，国际形势发生了巨大变化。毛泽东、周恩来审时度势，推动中国同美国关系缓和，并发起了“小球转动大球”的“乒乓外交”。1972年2月21日，美国总统尼克松抵达北京对中国进行访问。当天下午，毛泽东会见尼克松、基辛格等美国客人，标志着长期尖锐对立的中美两国从此走上关系正常化道路。

《千言万语》

赏析：国画《千言万语》，郭全忠作。这是郭全忠乡土现实主义水墨画的代表作。采用结构性笔墨塑造人物形象，在现实主义的基调上融入大写意笔法，强化了画家的心境表达。画家拒绝了英雄的、唯美的人物形象，追求真实的、处于自然状态下的人物行为与心理，更具深度与穿透力。

千言万语：1973年6月，周恩来陪同外宾来到延安，参观革命旧址。当得知延安群众的生活仍十分困苦，难过地流下眼泪。晚饭时，他只吃了一碗小米饭，当地干部劝他多吃一点，他说：“我这个总理没当好，延安人民生活还很苦，我怎能吃得下去呢？”吃饭中间，周恩来向当地领导提出了“延安三年变面貌、五年粮食翻一番”的要求。

《历史的审判》

赏析：油画《历史的审判》，郑艺作。画面采用正面全景式的构图方法。众多的人物铺排在画面的下方，与上方醒目的国徽形成强烈的视觉反差。象征和寓义着法律的庄严和正义的力量。被审者面向观众，由此能看到不同人物傲慢、狡黠、颓败以及木然等各种极能状廓个人性格与内心活动的表情，彰显和深化了《历史的审判》的主题与意义。

历史的审判：1976年10月6日，以华国锋、叶剑英、李先念等为核心的中共中央政治局，执行党和人民的意志，采取断然措施逮捕了江青、张春桥、姚文元、王洪文，“文化大革命”的十年内乱至此结束。1980年底到1981年年初，对林彪、江青反革命集团主犯进行法庭审判。

图文来源｜共青团中央  审核｜孔亮 陈秀芹